19世纪起始创建了几种新颖别致的建筑--车站、博物馆、办公大楼，这些建筑物同 时也为20世纪的建筑师和雕塑家们提供了施展技艺的最好机会。与过去的洞穴以及那些老 气横秋的建筑物相比，这些新鲜的建筑更带有某种更为灵活、更为富于生气的令人兴奋的戏剧性的东西，对艺术品来讲，尤其是雕塑，这些场所自然又平添了许多个性。 我们就从三个方面浏览一下城市环境中的几种雕塑样式。

    一、 纪念碑雕塑

    所谓纪念碑雕塑的纪念性，不是来自个人对形式的某种直觉欣赏，这种追求是从山脉的高大及优美的曲线、岩石的雄壮形态，以及自然界中的挺拔的树干，强悍的动物等人类生活的各个方面中得到灵感。从美索不达米亚第一根记载历史的石柱"鹫碑"到19世纪的爱德华广场上的凯旋门及其上面的雕刻，它们所具有的纪念塔式的垂直因素、空间效果造成的视觉感受，创就了纪念碑雕刻的壮观宏伟以及特有的艺术魅力和社会意义的真正诞生。初期人类的纪念物是建筑与雕塑，甚至是绘画的综合体，过去建筑的构造比例往往难与雕塑的比例及优美型制区别开来。在近代这种综合体已明显分离，他们不再是相互制约和提示的综合体，而在现代大型的纪念性雕塑的设计中，也决不可低估建筑的影响和帮助， 在体量和造型的处理上纪念碑雕塑与建筑仍具有鲜明的二重性，现代建筑材料的运用，新技术与造型的探索为纪念碑的建造提供了新的条件。规模宏大的纪念碑性雕刻已从赞美神灵、歌颂帝王的旧时代的阴影中走向了现代文明，把时代的进程，科学的发展，自然和人类，重大历史事件和人物，国家的象征，民族精神等内容颂扬成了现代纪念碑雕塑丰富多元的血液。 法国的"埃斐尔铁塔"，美国的"自由女神"像，山石堆雕成的"杰出美国总统"像等等，这此巨大纪念碑的诞生，标志着现代大型纪念碑雕塑的新兴。 

    二、 园林雕塑

    各种适宜于城市广场，园林景观，街道空地的大小型雕塑，无疑离不开各种环境所给予的影响，除大型纪念性雕塑的规模形式等需慎重的推敲外，小型的园林雕塑和街心雕塑， 也必须考虑其形式、内容的运用与环境的协调性。构思设计的合理与否关系到环境的特征和它将带给人的是种什么样的感受。曾经有过这样一个雕像，一位恬静的小女孩捧书静坐于交通繁华的路口花坛中，这种设计与所处的环境，不知是雕塑家的失误，还是建筑者欠考虑，这种繁华闹市与宁静的思考总是格格不入和令人费解的。这样的作品无论它的艺术性有多高，但就其与环境的这种不恰当关系，我们也得称其是失败的。如此来说，具象雕塑的表现形式受到环境的极大约束。 在小型的园林中，雕塑的题材和形式可以抒情和各具特色的、抽象的、具象的。无论它明确的表达了什么，或并没有什么具体的意象，只要它的尺度大小合理，一定的空间效 果和体积感能使人感到亲切，这就达到了它真正的艺术效果。舒畅的情怀可以来自任何方面，不同的作品体现着各种不同的内涵，小型欣赏性雕塑在适应了周围环境的基础上，人们对它们的感受就已经是纯粹的观赏性艺术了，而且环境的真实感往往会增强艺术品的感染性。 

    三、 街心广场雕塑

    在城市街区建设中，街道绿地的城市雕塑真实地反映着城市的面貌。雕塑的发展侧面地反映反映在经济发展以及文化领域之中，文化艺术的兴衰取决于社会经济的实力，现代城市的建设使得高耸入云的超高建筑和大量的新兴建筑群与人在城市的环境中相比，给人的心理罩上了一层压抑感。事实上，人类创造了城市环境，也正是人类科学技术的发展才使城市的许多大型建筑物诞生，这种精神的负担来自环境，因此，在兴建了大量的建筑设施之外，建筑师、雕塑艺术家们紧密配合，使得在建筑的环境中，不是单一、贫乏的建筑实体，而是由绿地、雕塑花园、树木等等人造的景物丰富着城市的环境。 在世界各地的商业区、工矿企业区、居民生活区、旅游风景区、机场、码头、车站等 等的城市结构中，街心广场的各种雕塑调节着建筑空间的气氛。它们的题材广泛，形式多样，除了一定数量的大型纪念性雕塑外，更多的是中小型的城市雕塑，它们设置于城市的各个部位，其中有些雕塑也具有一定的纪念意义，但大多数的雕塑题材是新颖和独具魅力的。它们或立于街景中的小片绿地；或立于河边的堤坝；或立于楼前广场等等，在大多数的欧洲城市中，它们占据着相当的城市空间，这一空间艺术往往反映着城市的文化精神世界。