是在南京爱好者介绍到欧洲的油画家。今年4月，其中四个将很快成为欧洲国际收藏家收集联盟的总部。总部给她的邀请，我希望给欧洲带来了她的工作纳入更多的机会，去展览。然而，她的绘画基础上流通的做法艺术品鉴定，结果表明，她不得不买画布和颜料，低于国际标准。由联合国教科文组织文化艺术部艺术鉴定中心颁发的证书的真实性，说：“选定的本地普通油彩，质量低劣的颜料，颜色质量低，容易变色，脱落等。因为颜料的质量，影响到国际市场上的艺术家，这实在是一种尴尬。事实上，至少10年前，我听到了许多油画家开始使用进口颜料和画材，为了避免这样的问题。然而，如果心态宽容的角度来看，画在中国历史上通过的，是不是国内成品油油漆和国外很长的过程，它似乎可以是原始的情况。

　　作为一个历史悠久，有中国的绘画艺术历史悠久，经过千百年来丰富，创新和发展，不仅形成了独特的手段，绘画体系的语言，具有重要的地位和影响的艺术，东亚和世界各地，包括绘画颜料和色彩体系的过程中被认为是世界上独一无二的。在中国唐代绘画所用的颜料，在唐代以后，逐渐在绘画应用的植物色素，矿物颜料的使用信息。古代艺术家的颜料大多是自我控制，到清代中期，苏州民间油漆店专业制造和销售的中国画颜料。基于自然，而不是化学合成的中国画颜料中最重要的功能，因此，一些绘画颜料画过上千守色新的文物。现代管化学色素，大大方便使用的画家，但画家已经失去了机会了解色素，生产和纹理的来源。安装后支柱的化学色素和管使用后，容易脱落和褪色，无法经受住了时间的考验，不能与中国传统绘画颜料。我用的是中国画颜料作画超过30年，而不是一个涂料专家，但创造的消费实践中见证这一时期的中国画颜料的兴起和秋天。使用占某品牌的中国画颜料在绘画创作漆的主要市场，例如，记得上世纪80年代，品牌的中国画颜料锡管充填和包装，有些颜色虽然长期储存的化学反应与锡管黑色的弊病，但量足色，再加上没有比较，感觉还是不错的，中国画家的首选颜料。过去10年来，传统的片状，块状或粉状的中国画颜料“创新”的制造商，与泥浆填补了软管，广告说：“易于使用，冬无冰的夏季，防霉，沉稳的色彩。框架，颜色，渗透的工作。“但现实情况是，许多艺术家，以反映新包装少，过多的水分含量，颜色不是纯初，偷工减料之嫌。大所谓的颜料赭石作为创作的绘画，粗颗粒，早期生产的普通赭石，基本消除了许多画家的调色板，色素等国外品牌所取代。无奈也有极少数画家的古代工艺自己加工的赭石，朱砂，白色颜料，以努力保持中国画的高品质和长寿。地址理应高度发达的科技时代，一些中国画颜料，甚至艺术家本人也开始发展其技术并不十分复杂的缺点，不应该是一个问题。谈到中国画颜料的生产，许多经销商的现状，艺术家们不约而同地感叹神舟“号载人飞船9神，纳米技术被广泛使用，颜料的发展实际上是比古人更精致！

　　中国涂料行业的专业人士，长期以来一直是外国企业竞争，窥视的强烈的责任感，他们似乎知道，有至少数以百万计的美国商会成员各级绘制中国画，在中国巨大的市场前景，这么多国家和地区的颜料产品乘虚进了屋，一个“洋”的巨大潜力。如邻国日本，从20世纪90年代开始，以矿物颜料，以推动中国市场，过去主要集中在一些大的城市营销，现在一些县可以买到。一位英国油漆公司是准确的，专门在中国市场上的中国画颜料的生产，包装中国文字和中国画颜料，赫然在目。这些国外产品价格高十倍国内颜料，但制作精良，色泽纯正的感觉，仍是大大高端的中国画家的青睐。相同的赭石微妙的外国产品，不能见干，加水可重复使用的泥沙颗粒，有没有国内涂料的那种粗糙，干燥的一次性弊病。在画材店的一些大城市，它是明确的，国内的中国画颜料的载货空间越来越小。我可以断言，仍然沉浸在中国画中低端的销售，我们的祖先画这种传统工艺的理念，以满足国内企业，迟早埋在这一代人手中消失，外国颜料半途而废。潜在的风险更严重的问题，这些流行的外国颜料，主要化工原料，除了纯净的影响，将给中国的绘画风格，根本就没有被核实后，千百年来，作为传统绘画颜料是否只要不褪色？如果褪色变质，摧毁比油漆，但整个中国绘画艺术，我希望这是毫无根据的。

　　近年来，中国传统文化的保护已成为社会普遍关注的焦点，但在中国的有关部门似乎对文房四宝的保护和发展的片面强调，刷之乡“并不少见，“宣纸”，我们可以说赶上什么表现，新鲜的新闻机构和中国画颜料的研究和发展的民间作坊。恐怕愚见，颜料尚未列入文房四宝，但它是一个重要的中国画家的画材。当局不能只盯着一些容易做的，是准备，可以显示该项目的成果，但应侧重于绘画颜料等紧急保护，保护等问题发展不仅是有价值的，无边的有关部门，以保护中国的民族文化和国家文化安全战略的义不容辞的责任。此外，情绪，甚至买不到国内的颜料，在家乡和中国画的发源地，中国画颜料，制造和使用外国人“，这实在是值得我们思考，令人担忧的事情。